我們這些拍菲林的人，只會愈來愈拍得「統一化」。
所說的「統一」，並不代表「沉悶」、「重複」，而是在於攝影師的拍攝對象、成品愈趨統一。在藝術上而言，這是一位攝影師的「拍攝風格」。初學習拍攝菲林時，總喜歡嘗試不同品牌不同種類的菲林型號，若有絕版的稀有的菲林就必定要搶先試用一番。對手上的機身也如是，總要渴望着要拍攝不同品類：單反、旁軸、一二零、四乘五，甚麼都想試。即使拍攝題材也如是，常把相機帶在身邊，有時想街拍，有時卻想正經兮兮的拍攝風景或人像。
在日本，擁有獨特風格的攝影師有很多：濱田英明使用Pentax67II 搭配柯達Portra 160NC 或者400NC，拍攝出小孩子一系列生活裏具清新感且真情流露的照片。川內倫子使用Rolleiflex 3.5F搭配富士Pro 400H和柯達Protra 160NC，拍攝出一張張充滿安靜、和諧和平衡感的正方形照片。蜷川實花使用的是愛克發Ultra 菲林和柯達UltraColor菲林，拍攝出斑斕的彩色世界。森山大道使用超廣角輕便相機GR21和柯達TRI-X，在街角拍攝着黑白的粗糙世界。
以上的攝影大師都有同一種特點，就是會只用着同一台相機，甚至同一款菲林拍攝。所以當我們欣賞以上攝影師的作品時，不期然會察覺到作品中有規可循。攝影是種由寬入窄的路，每個攝影人不會一直「雜食性」的去拍。反而會到了某個階段，就會突然醒悟，知道自己「想要的」是甚麼，開始留下自己唯一最喜愛最適合的相機，和抽屜裏全是同一型號的菲林。拍的時候有：「找到了！」的感覺在心頭，要學習將自己的作品有規可循。統一而出色的作品，就是攝影師的風格，才可在芸芸拍攝作品中突出自己。
所說的「統一」，並不代表「沉悶」、「重複」，而是在於攝影師的拍攝對象、成品愈趨統一。在藝術上而言，這是一位攝影師的「拍攝風格」。初學習拍攝菲林時，總喜歡嘗試不同品牌不同種類的菲林型號，若有絕版的稀有的菲林就必定要搶先試用一番。對手上的機身也如是，總要渴望着要拍攝不同品類：單反、旁軸、一二零、四乘五，甚麼都想試。即使拍攝題材也如是，常把相機帶在身邊，有時想街拍，有時卻想正經兮兮的拍攝風景或人像。
在日本，擁有獨特風格的攝影師有很多：濱田英明使用Pentax67II 搭配柯達Portra 160NC 或者400NC，拍攝出小孩子一系列生活裏具清新感且真情流露的照片。川內倫子使用Rolleiflex 3.5F搭配富士Pro 400H和柯達Protra 160NC，拍攝出一張張充滿安靜、和諧和平衡感的正方形照片。蜷川實花使用的是愛克發Ultra 菲林和柯達UltraColor菲林，拍攝出斑斕的彩色世界。森山大道使用超廣角輕便相機GR21和柯達TRI-X，在街角拍攝着黑白的粗糙世界。
以上的攝影大師都有同一種特點，就是會只用着同一台相機，甚至同一款菲林拍攝。所以當我們欣賞以上攝影師的作品時，不期然會察覺到作品中有規可循。攝影是種由寬入窄的路，每個攝影人不會一直「雜食性」的去拍。反而會到了某個階段，就會突然醒悟，知道自己「想要的」是甚麼，開始留下自己唯一最喜愛最適合的相機，和抽屜裏全是同一型號的菲林。拍的時候有：「找到了！」的感覺在心頭，要學習將自己的作品有規可循。統一而出色的作品，就是攝影師的風格，才可在芸芸拍攝作品中突出自己。
JM@SA darkroom@sincealive.com
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